戀母社區(qū)[綠母社區(qū)微博]

香港導(dǎo)演鄭保瑞也是個(gè)奇人。

年青觀眾對(duì)他的形象，大多來源于那些爛片。

比方豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在5分左右的“西游三部曲”：《西游記之大鬧天宮》《西游記之孫悟空三打白骨精》《西游記女兒國》。

除此之外，他還有一些“西游記”相關(guān)體裁著作《西游記之真假美猴王》《西游記之三借芭蕉扇》《孫悟空：傳說的開端》等候上映。

說真的，要么鄭保瑞拍西游有癮，要么便是他欠錢被鉗制了，否則我實(shí)在想不通他為啥在三部曲撲街了之后仍舊執(zhí)著于拍照西游記系列著作。

不過要知道，在接拍《西游記》系列之前，鄭導(dǎo)可是小眾香港電影導(dǎo)演的代表。

他是“銀河形象”手心里的寶，身上滿是“漆黑”“偏執(zhí)”“邊際”之類的標(biāo)簽，既酷又有逼格。

比方他的成名作《狗咬狗》，形象極度生猛血腥暗黑，充溢力氣與特征。

時(shí)隔十五年，鄭保瑞又帶著一部新片“殺”入人們的視界，還順暢入圍了第71屆柏林電影節(jié)，它被視為是鄭導(dǎo)在《狗咬狗》之后的一次回勇。

《智齒》

在這部電影里，鄭保瑞拼盡一身功夫，將香港打造成了一個(gè)“罪惡之城”，讓咱們?cè)僖淮尾胖堑搅烁燮瑢?dǎo)演那一手硬橋硬馬的類型片技能。

這部電影自2017年立項(xiàng)以來，就備受影迷重視，究竟這是鄭保瑞在《西游記》三部曲之后，重回我國香港本鄉(xiāng)創(chuàng)造的違法動(dòng)作電影。

“《智齒》的故事布景很像香港，在城市樹立的周圍，總有被忘記及即將被替代的舊社區(qū)，我一看現(xiàn)已很有感覺?！?/p>

本片改編自大陸作家雷米的同名小說，再加上銀河映像的金牌編劇歐健兒和岑君茜執(zhí)筆，整部電影充溢了“銀河滋味”。

影片的雙男主沿用了常見的老少伙伴組合：

資深差人展哥（林家棟 飾）和剛從警校結(jié)業(yè)的高材生任凱（李淳 飾），兩人伙伴查詢一同連環(huán)分尸拋尸案。

近來，香港警方連續(xù)接到告發(fā)，即市民從城市遍地的廢物堆中發(fā)現(xiàn)了被鈍器割下的女人左手。

乃至，有兩次發(fā)現(xiàn)的是左手被割掉的女人。

這些女人要么是妓女，要么是吸毒者，往往是兩者統(tǒng)籌。

與此一起，在查案的過程中，任凱發(fā)現(xiàn)展哥一見到一個(gè)剛出獄不久的年青女孩王桃（劉雅瑟飾），就開端心情失控，對(duì)王桃拳打腳踢，恨不得致其他死地。

跟著故事的打開，咱們得以知道，本來從大陸來的王桃在香港染上了毒癮。

有一次，她毒癮發(fā)生，一邊開車一邊吸毒，成果撞上了一個(gè)孕媽媽。

而這個(gè)孕媽媽，便是展哥的妻子。被撞之后，她流產(chǎn)了，孩子沒了，成了植物人。

由此，展哥對(duì)王桃的恨意，也就理所應(yīng)當(dāng)了。

一開端看到這個(gè)設(shè)定，說實(shí)話我榜首反響想到的是奉俊昊的那部《殺人回想》。

首要展哥和任凱這兩個(gè)人，幾乎是風(fēng)馬牛不相干。

一個(gè)人狠話不多，整天穿得破破爛爛，只要能辦成案子，什么手法都能使。

另一個(gè)整天穿戴精美合體的西服三件套，頭發(fā)梳得油潤滑亮，想辦成案子，一起也想流程符合規(guī)定，時(shí)不時(shí)流利的英文就信口開河。在追逐罪犯的過程中，還一不注意把槍給丟了。

總歸，便是一個(gè)老油條，一個(gè)小鮮肉。

其次，兩部電影都是有關(guān)連環(huán)多起裸體女人被殺戮拋尸的案子。

但看著看著，我覺得與其說《智齒》像《殺人回想》，不如說它是一部“銀河形象大合集”電影。

老油條和剛結(jié)業(yè)的小菜鳥伙伴，雙男主的設(shè)置很像《神探》。

小菜鳥辦案過程中大意失槍，與《神探》和《PTU》劇情類似。

辦案過程中，老差人又被殺妻仇敵打亂心智，這儼然是《暗花》中的黑警與《復(fù)仇》中的復(fù)仇父親的混合物。

而無論是《殺人回想》，仍是“銀河映像”出品的這些著作，都顯著標(biāo)明，《智齒》無疑是一部實(shí)打?qū)嵉?、集大成的類型片?/p>

比方，王桃呈現(xiàn)之后，鄭保瑞敞開了節(jié)奏張狂的“黃金30分鐘”，這標(biāo)志著影片動(dòng)作戲的正式開端。

而這兩人的追逐，無疑也預(yù)示了影片嚴(yán)酷與暴力的走向。這段拳拳到肉的長(zhǎng)追逐戲，頗有杜琪峰的風(fēng)格。

而鄭兆強(qiáng)超卓的單色拍攝風(fēng)格，加上大衛(wèi)·理查森獨(dú)特的編排功力，川井憲次所作的大氣磅礴的音樂，以及麥國強(qiáng)的美術(shù)設(shè)計(jì)作用，都無疑將《智齒》送到了一個(gè)優(yōu)異的高度上。

老練的視聽與局面調(diào)度無疑迅疾而牢固地攥住了觀眾的注意力，生理的痛感被文本的漩渦威脅，似乎這電影是觀眾那顆發(fā)炎苦楚的智齒。

在追逐戲之后，王桃被展哥帶去看了他躺在病床上的妻子。

也是從這一刻起，王桃決意求得展哥的寬恕，然后好好做人。

由此，作為老吸毒人的她，開端幫忙警方辦案，把自己所知道的情報(bào)都給了展哥。展哥接受了王桃的情報(bào)，拘捕了很多地下實(shí)力的嘍羅，卻也成心將王桃線人的身份露出，使得王桃無家可歸，人人喊打。

跟跟著王桃的腳步，鄭保瑞鏡頭下的香港緩緩打開。

這兒不再只要流光溢彩的維多利亞港，而是成了恐懼的人世煉獄。香港猶如一個(gè)巨大的廢物場(chǎng)，人們猶如蒼蠅般于其間追逐。

有時(shí)，搖臂會(huì)支起鏡頭俯視城市，一閃而過的城鐵在遠(yuǎn)處倏忽而逝，這些都猶如一把從另一個(gè)文明國際砍進(jìn)來的利斧，使得《智齒》更像是素日里光鮮城市里的那堆廢物，頗有大衛(wèi)·林奇的feel。

男娼女盜，窮街陋巷。

一起，這種體裁和技巧，也讓人想起弗蘭克·米勒的《罪惡之城》。

不過脫胎于漫畫的《罪惡之城》，更像是一種夸大。而《智齒》是從實(shí)在香港的街巷中成長(zhǎng)延伸出來的，它不僅僅是“銀河形象”的集大成之作，一起也是港片、是香港這座城市的風(fēng)土頭緒。

它不存在于咱們的幻想中，它便是實(shí)際，便是《智齒》的英文名，Limbo，監(jiān)獄。

而在片中的打架，大多是沖著王桃來的。

為了贖罪，她被展哥露出于那些毒販和賭徒的面前，被人追殺。瘦瘦弱小的她，幾乎每一寸皮膚滿是傷痕，每一根骨頭都碎掉又愈合。在廢物與污水之中，她所想要的，不過是活著，不欠誰地活著。

街頭，她被展哥開著車追逐；向展哥抱歉卻被打得站不動(dòng)身；被黑社會(huì)追殺，從樓上徑自跳下；被毒販潑泔水；被一群流氓拿著刀追殺毆傷；被兇手操控、強(qiáng)奸……

王桃的身體像極了薩德筆下那些受難的容器，受盡苦楚，卻仍舊活著。

在《智齒》的國際里，沒有人由于王桃是瘦弱貌美的女人而憐惜她，她成為了底層終究的受害者，她具有小強(qiáng)般堅(jiān)強(qiáng)又卑微的生命。

劉雅瑟奇跡般地完結(jié)了王桃這個(gè)人物。作為一位純潔形象示人內(nèi)地女藝人，她能主演這標(biāo)準(zhǔn)這么生猛的港片，且完結(jié)這么好，確實(shí)令我吃驚。

她在極點(diǎn)的無助和漆黑中，一層層地掏空自己，無怪乎柏林的記者恨不得把下一年金像獎(jiǎng)影后的獎(jiǎng)杯直接頒給她。

而池內(nèi)博之扮演的兇手幾乎反常到令人顫栗。

他慕殘，戀母，在一個(gè)巨大廢物所堆成的巢穴中收藏了很多手的模型、人的殘肢，以及好幾具被強(qiáng)奸殺戮的女人裸體……

有意思的是，這其間還夾雜著一些佛像與觀音，卻不見慈善與憐惜。

《智齒》用是非形象誘惑出人心中的魑魅魍魎，這兒面沒有成功與成功，光亮的出口也早已被封死。

健全與殘損無異，心里的智齒一直在隱隱作痛。

展哥的智齒是那場(chǎng)事故，是失掉的女兒和變成植物人的妻子；王桃的智齒是無意中犯下的罪惡與漆黑的曩昔；而任凱的智齒是最顯著的，疼起來令他難以忍受……

當(dāng)最終罪犯被任凱開槍打死，展哥也意外被王桃擊斃之后，咱們得到的，是兩個(gè)皮開肉綻的年青人。

任凱作痛的智齒總算在打架中被撞掉，他也總算成為了和展哥相同的人。

而王桃完結(jié)了自己的希望，活著，但也渾身傷痕。

城市除掉了智齒，但如同全部也并沒有走向光亮。

究竟以慈善著稱的佛陀卻對(duì)眼下的鮮血和斷壁殘?jiān)暼魺o睹，空留下慈眉善目的外殼，這似乎是鄭保瑞對(duì)香港命運(yùn)的一次隱喻和控訴。

可是不是投向圣母瑪利亞的懷有之后，光亮的期許就會(huì)踐約而至？

咱們不得而知。

《智齒》無論是故事節(jié)奏仍是視聽言語上，都完結(jié)得適當(dāng)不錯(cuò)。幾位藝人也幾乎是經(jīng)過克扣自己的身體，獻(xiàn)出了一次精彩絕倫的扮演。

但影片并不是毫無缺陷。

比方人物設(shè)定上其實(shí)還存在必定的問題的，影片把“厭女情結(jié)”經(jīng)過種族主義的包裝來完結(jié)“新瓶裝舊酒”的作用，把殺人犯設(shè)定成一個(gè)反常的日本移民。

這種設(shè)定顯著降低了電影的深度，使得罪惡看起來僅僅一次極點(diǎn)的偶發(fā)事件。

一起，任凱丟槍-王桃在失望時(shí)撿到-由于嚴(yán)重而誤開槍殺死展哥這個(gè)情節(jié)設(shè)定讓人頭大，主題先行，十分故意，并且實(shí)在是沒有必要。

客觀來說，贊揚(yáng)《智齒》是鄭保瑞在《狗咬狗》之后的一次回勇，仍是過譽(yù)。

但這部電影讓咱們看到了一個(gè)小眾導(dǎo)演的生猛和勇氣，它也確實(shí)為華語熒幕貢獻(xiàn)了一場(chǎng)視聽奇跡，仍是值得稱道的。

文/皮皮電影編輯部：童云溪

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