">蘇秋羽來源：開森心理（ID:kaisenxinli）
“我親愛的，我感覺我又要發(fā)狂了，我覺得我們熬不過這次的困境……所以我覺得我這么做是最好的解決方法……”
當陽光從密密層層的枝葉間透射下來，維吉尼亞·伍爾夫腳步匆匆，踏過地上銅錢般大小的粼粼光斑，直奔屋后的小河。她選擇用她喜歡的方式離開這個世界——投河自盡。
《時時刻刻》這部電影的開場就呈現(xiàn)出強烈的對比：寧靜與急促、光照與陰影、緩慢與焦急，隱隱透漏在生活表面的光鮮亮麗背后，女主人公的抉擇有著更為深刻的恐懼和更隱秘的原因。
伍爾夫是這部影片的叁位女主角之壹。
她是壹個生活在20世紀20年代的英國女作家，為了完成小說《達洛維夫人》游走于虛構(gòu)與現(xiàn)實之間。
在歷史上，伍爾夫本身就是壹個前衛(wèi)的存在主義和女性主義作家，以及現(xiàn)代主義文學潮流的先鋒。
《時時刻刻》也是壹部女性題材的電影，原著和電影分別收獲了普利策小說獎及奧斯卡獎等榮譽。
初看此片覺得零亂、壓抑，需要很大的力氣將這些碎片拼接起來，如同她們用盡全力去生活壹樣。
影片以壹種時空交錯的手法呈現(xiàn)了叁個女人的壹天。
1921年的某天，清晨醒來，伍爾夫開始她壹天的生活，準備迎接從倫敦來探望她的姐姐；
1951年的某天，正好是另壹位女主角勞拉·布朗丈夫的生日，她是壹位生活在美國洛杉磯的家庭主婦，有壹個叫理查德的可愛的兒子，并且正懷著幾個月的身孕；
2001年的某天，生活在紐約的女編輯卡拉麗薩·沃恩的前男友理查德獲得了詩歌領域的最高榮譽獎，她因他患有艾滋病而壹直照顧他十年，正準備為他取得的成就大肆慶祝。
這壹天陽光燦爛，是最普通不過的壹天；而這壹天，也是這叁個女人壹生的縮影！
01抑郁——不能言說的痛
伍爾夫提筆寫她的小說：“達洛維夫人說，她要自己去買花?！?/p>
勞拉靠在床頭，手里拿著《達洛維夫人》，小聲朗讀：“達洛維夫人說，她要自己去買花。”
而卡拉麗薩大聲對著愛人喊到：“薩利，我想自己去買花?！?/p>
上面是這部電影最經(jīng)典的叁個鏡頭，呈現(xiàn)了她們各自所處的狀態(tài)。這叁位生活在不同時代的女人有壹個共同的名字——“達洛維夫人”。
達洛維夫人是抑郁的。
抑郁狀態(tài)表現(xiàn)為疲乏無力、被困住和不自由的感覺。人們在抑郁時會感覺懶惰疲倦，很難集中注意力，甚至連洗澡都是最艱巨的任務。
自然，對她們來說，買花這種很普通的行為也就變得異常艱難，從伍爾夫小心翼翼地思量到卡拉麗薩開始行動去買花，她們走了大半個世紀。
如果用抑郁等級來衡量的話，伍爾夫無疑屬于重度抑郁。
作為壹個家庭的女主人，她謹小慎微、唯唯諾諾，甚至在傭人面前還要壓抑自己。她的情緒是陰郁的、慵懶的，并且飽受眩暈、幻聽等疾病的折磨，經(jīng)?！蔼氉砸既嗽诤诎抵袙暝?。
勞拉也是抑郁的，她懊惱自己無法為丈夫的生日做壹個滿意的蛋糕，以表達對丈夫的愛。
兒子理查德壹語道破真相：“如果我們不做這個蛋糕，爸爸難道就不知道我們愛他嗎？”小孩似乎用純凈的心靈提醒媽媽，當愛需要刻意維系時，靈魂就會在歲月的磨礪中慢慢丟失。
如果抑郁還有另壹張面孔，看起來應該是明媚的、陽光的、對生活充滿熱情的，如卡拉麗薩。
她興致勃勃地為前男友理查德準備獲獎晚宴，理查德卻毫無興趣地提醒她：“達洛維夫人，總是通過晚會來驅(qū)除寂寞。”
當抑郁來襲，人們仿若置身壹條黝黑的看不見盡頭的隧道。
在這條隧道中，伍爾夫游蕩在現(xiàn)實與小說兩個世界之間。在她的感覺里，也許唯有她寫的書是屬于自己的。在靈魂深處的某個地方，她似乎隱隱約約地感知到：有人必須得死，其他人才可以更好地珍惜生命。
這句話既指向她的小說《達維洛夫人》，也指向她的生活。
02融合——生命的祭獻
在我們呱呱墜地時就已注定，我們必須接受分離，踏上獨立之路。
然而，我們最恐懼的也是分離：沒人照顧，我們就會死去。為了逃避這樣的結(jié)果，我們壹生都渴望結(jié)合，與某個人糾纏，奉獻自己或占據(jù)他人。
伍爾夫在給丈夫倫納德的遺書中寫道：
“你給了我最大的幸福，你已竭盡所能為我付出壹切。我知道我毀了你的壹生，沒有我，你就可以海闊天空，你會的，我知道。我連封信也寫不好，我只想說我壹生的幸福都是你賦予我的，你對我百般忍耐，也對我體貼得無以復加。我早已壹無所有，除了知道你對我的好。我不能再拖累你的壹生?！?/p>
從這封信看，伍爾夫和丈夫之間深情款款、愛意濃濃，而實際上，她卻隨時準備逃離。她與倫納德在火車站爭吵，在眾目睽睽之下她喊到：“我覺得我的生活已經(jīng)被偷走了！”
這樣極端分裂的心理狀態(tài)，充分呈現(xiàn)了關系中的融合與占據(jù)。
倫納德對她關懷備至，連吃飯、吃藥、散步這些小事，都必須經(jīng)他同意和安排，這讓伍爾夫感覺自己像在監(jiān)獄里，被擠壓得找不到壹絲空間去安放自我——她是不存在的！
勞拉似乎沒有被占據(jù)，因為丈夫心里裝著另壹個“勞拉”。
在生日晚餐時，他當著兒子理查德的面肆無忌憚地談論那個“勞拉”，他的愛與渴望，全然不在意妻子勞拉的感受。丈夫沉浸在自己的世界中，不知道妻子的所思所想所為。
很明顯，她只是另壹個“勞拉”的替代品、壹個好看的擺設，如同影子或空氣壹樣的存在。所以在這段關系中，沒有她的位置，她的自我也是不存在的！
卡拉麗薩看起來是自由的，她可以去買花、經(jīng)營事業(yè)、親近伴侶和女兒，而且十年如壹日不知疲倦地堅持照顧患艾滋病的前男友理查德。
但在這段關系中，理查德深覺束縛，跳樓前為她留下遺言：“我想我是為了你才活著的……只有等到我死了，你才會考慮你自己。”這意味著，卡拉麗薩只是依托他人。她全心全意為理查德服務，壹絲不茍地照顧理查德的需求，完全沒有自我存在感！
時空交錯，生命輪回，伍爾夫似乎就是理查德，卡拉麗薩就是倫納德。宛如壹幅混沌且融合的印象派畫作，在共生的關系里，我、我們、你、你們都不復存在。
03死亡——決絕的分離
影片中有叁段死亡的場景。
影片開始，伍爾夫緩緩踏入水中，慢慢往下沉。她漂浮在黑暗的河流中，好像漂浮在母親子宮的羊水里，不再掙扎，不再痛苦和恐懼。這壹刻，她仿佛與天地萬物融為壹體，成為了最真實的自己。
影片中間，伍爾夫姐姐的女兒安吉麗卡發(fā)現(xiàn)壹只死去的小鳥，她們壹起安葬它。安吉麗卡問：“我們死后會怎樣？”伍爾夫回答：“應該是回到來的地方去吧！”
第叁段關于死亡的場景是理查德跳樓，他的情緒里沒有多少凄慘哀怨、悲痛欲絕，更多的是平靜和淡然。
他告訴卡拉麗薩，“達洛維夫人，你必須放我走，也放了你自己”，然后縱身壹躍。他似乎在向世界宣告：讓我如云壹樣瀟灑流轉(zhuǎn)，如鳥壹樣自由飛翔，如風壹樣逍遙自在。
這部影片中的死亡，似乎是為了給對方騰出空間，換自己壹份自由。伍爾夫和理查德使用了死亡這種決絕的方式來應對分離。
從心理學的角度說，分離是壹個人長大成熟的必然過程，只有在與過往及父母的分離中，壹個小孩才能進入成人世界。不能分離意味著在心理上永遠停駐在某個時刻。
這樣的狀態(tài)不僅違背生物發(fā)展規(guī)律，也違背心理發(fā)展歷程。
弗洛伊德和拉康都認為：幼兒必須與母親分離，才能進入文化。換句話說，人必須經(jīng)由分離，才能獲得獨自存在的可能，成為壹個真正的社會人。
大多數(shù)人的分離雖然痛苦，但不足以致命，通常大哭壹場，不吃不喝，抑郁幾周或者幾月，最后還得擦干眼淚爬起來繼續(xù)前行，往成人的道路上艱難跋涉。實在不行，還可以尋求他人幫助，或者鼓起勇氣去看心理醫(yī)生。
伍爾夫和理查德的情況比較極端，他們早年沒有完成的分離伴隨其壹生，讓他們不能作為單獨的個體存在。他們太弱小，弱小到只是心理上的嬰兒，除了讓自己死去，沒有更多的力氣去尋找其他出路。
死亡是他們彰顯自己存在的唯壹方式。
04唯有熱愛過生命，才會舍得放下
“當你沒有選擇的時候，那是你應該承受的”，這是多年后勞拉得知兒子理查德死訊時對卡拉麗薩說的。當年，她拋棄丈夫和兩個小孩離家出走。她知道，在兒子理查德的心里和小說中，她早就死了。
回憶當年，她說：
“如果我能說我后悔就好了，那就會比較好過，但是這代表什么？在你別無選擇的時候，后悔又代表什么？重點是你能忍受多少。就是這樣，沒有人會原諒我。當我面對死亡，我選擇活著。”
如果不了解這個母親，我們會譴責她多么不負責任。
了解后才知道，她是多么不幸、掙扎和痛苦。影片用了很長的時間，呈現(xiàn)勞拉試圖在酒店吃藥自殺的場景。
她躺在床上那壹刻在想什么：肚子里即將出生的小孩，還是尚未成人的理查德，抑或是她想要好好為自己活壹次？不論如何，她找到了另壹條路——離家出走。
雖然看起來也不盡如人意，但對壹個走投無路的女人來說，她畢竟選擇了活著。
在《時時刻刻》中，我們看見了叁位女性的掙扎與困惑，看見了她們奮不顧身地在掙扎中前行，看見了她們對愛和自由的渴望，也看見了她們自我意識的覺醒，以及拓展自身生存空間的不懈努力。
她們像野花壹樣恣肆地燃燒自己，面對她們，我們有什么理由不全力以赴？
伍爾夫?qū)惣{德這樣說：
“親愛的倫納德，要直面人生，認清它的本質(zhì)。當你終于了解人生，就能真正地熱愛生命，然后才舍得放下?！?/p>
作者簡介：蘇秋羽，本文來源于公眾號開森心理（ID:kaisenxinli），經(jīng)授權(quán)發(fā)布，轉(zhuǎn)載 
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