愛就是在你需要的時候允許你做回孩子

這是一幅三十多歲女性畫者完成的房樹人測試畫。

畫面給咨詢師的第一印象，更像是三個人一起生活在一座方方正正的小島上，島嶼四周樹木圍繞，形成一道防御性的“圍墻”，并強調(diào)了“院門”，但構(gòu)成“圍墻”的樹木都是枝單力薄的小樹，或許因為如此，所以“圍墻”外畫者用了河道來進一步隔離、保護。這一層層的“防護帶”，充分表達出畫者對于安全感的追求和注重，這與畫面重心偏下的指向是相吻合的。與此同時，這些“防護帶”還無意識地透露出“邊界”的主題。加之畫中的“媽媽”和“我”類似“界”字人的表達方法，會讓人聯(lián)想到或許在畫者的身上，還存在著一定的“邊界”困擾問題。

因為無法從原生家庭中比較利落的分化出來成為一個獨立的個體，所以畫者即使已經(jīng)成年、成家，乃至自己也已經(jīng)成為了一個母親，卻要在日常生活中隨時遵從母親的要求和期望，對原生家庭中小自己10歲的弟弟履行各項照顧“義務”;畫者在工作常常被上級安排超出多項崗位職責范圍的工作任務，畫者滿心委屈卻不敢拒絕，辛苦勞碌、身心俱疲卻總是收獲不佳的狀態(tài)。就像是我們在畫中感受到一些“矛盾”：畫者的世界有“圍墻”，可是這道“墻”卻弱小無力。或許畫者想要努力劃出自己世界的邊界，卻又感到動力不足導致邊界不斷被侵擾。

當畫者被問到“為什么想到畫雞”時，回答“感覺這樣家里就很富有，有雞蛋吃”，并補充說自己其實還想畫一只狗在院門口守護著家，但因為不會表達狗而作罷。這些答復，再次印證畫者對于“安全感”的追求和注重。(雞蛋是上世紀七八十年代個人生活中相對來說最為“有保障”、有品質(zhì)的營養(yǎng)來源，當時的肉類是需要憑票供應的)

追溯這些感覺的源頭，或許在于畫者在整個成長過程中，父母一直分居兩地，各自為了基本生活而辛勞奔波，家庭中父親角色在一定時期內(nèi)是缺位的，加之家中兄弟姐妹較多以及外界環(huán)境影響，母親因為自身因素所形成的重男輕女的思想，都導致畫者從出生開始得到父母專注的關愛呵護就十分有限，從而安全感不足。而畫中沒有主樹，一株株“枝單干薄”的一排小樹，恰好印證了畫者在成長的過程中得到的愛的養(yǎng)分不足，“自我力量”顯得有些單薄弱小，無意識中把自己定位為眾多不起眼的小樹中的一棵，而缺乏自身個性的發(fā)展壯大。

比較引人注意的是畫中的三個人物：“爸爸”、“媽媽”和“我”。雖然三個人物的頭像都比較具體，但最初卻都用了“界”字型的表達，而后“爸爸”的身體及四肢被畫者進一步作了具體形象的描述，“媽媽”和“我”則繼續(xù)維持了近似符號性的表達。

其實在此之前，畫中的“我”是有一個更生動形象的穿裙子的表達的，卻被畫者擦除修改了，給出的理由是“感覺畫不好穿裙子的自己”。但從隱約的痕跡中，咨詢師卻感覺那個擦除的穿裙子的人物，是勝于后續(xù)這個“界”字人的表達的，或者說至少身體及四肢的表達是勝出的。這個擦改的行為在筆者看來是富有深意的：“穿裙子的女孩”，是具有明顯女性特征的表達，能夠一定程度上展現(xiàn)出女性魅力。但是畫者卻糾結(jié)著“抹去”這樣一個生動漂亮的自己，是源于何故呢?

從畫者的成長經(jīng)歷中，我們不難看到，其女性的身份很多時候是不被認可和接納的：可能當其還在母親腹中的時候，母親就極其渴望生一個兒子來強大家族。期望之外的失落感，一定伴隨著其出生時候的母親。母親想要兒子的“執(zhí)念”，可以從在生下畫者十年后、已經(jīng)有三個孩子的母親哪怕違反計劃生育政策也要堅持生下弟弟的事件上得到一些印證。

或許為了贏得母親的認可和關注，畫者一直很努力的表現(xiàn)，尤其工作之后，為父母分憂承擔了大部分弟弟的學費生活費;哪怕在建立自己的小家庭之后，也一直對原生家庭盡心盡力;對于母親偏袒弟弟而提出的支持弟弟成家、買房的經(jīng)濟物質(zhì)要求，都一一滿足。這一步步的付出和努力，都看不到任何一絲“陰柔嬌媚”的女兒模樣?；蛟S在畫者的潛意識里，希望能夠在經(jīng)濟上或精神上表現(xiàn)得更為“陽剛”，以此得到母親的肯定和贊賞。為此，畫者可以具體細節(jié)地描述畫中“爸爸”的身體及四肢，而對作為女性身份的“媽媽”和“我”的性別特征(身體)是畫者無意識中無法清晰感受和表達的?；蛟S畫者退而求其次，為了表達出女性的人物特征，給畫中的“我”添加了兩條大大的象征女孩子的辮子。然而，“這看起來像小狗的兩只耳朵”，透過這無意識的直覺，我們似乎再次感受到畫者對于父母的“忠誠”。雖然畫者對于畫雞的解釋是“有雞蛋吃”(言下之意應該養(yǎng)的是母雞)，但院子里兩只雞中大的一只雞翅膀的畫法，卻很奇妙的顯示出一個漢字“男”，或許在畫者的潛意識里，恨不得會下蛋的雞也是“男性”，就像現(xiàn)實中的畫者，雖然生育了孩子，卻要像男子漢一般承擔起家庭主要的經(jīng)濟壓力。

畫者畫了三間房，描述說因為家里人多需要更多的房間，這一描述，表達出畫者對于原生家庭中自我生存和發(fā)展空間的渴求，以及內(nèi)心始終無法從原生家庭中走出來、無法與母親成功分化的狀態(tài)。房子是平面二維的表達方式，透露出畫者偏感性的一面。三間房也是一個模式的三次重復，并沒有對每間房進行個性化的描繪，就如同周圍的小樹一樣，更強調(diào)“群體”而忽略“個體”。

另外咨詢師觀察到畫中不斷出現(xiàn)“3”的元素：三面的樹，大多數(shù)樹是左右各三根樹枝;三間房，每間房有三列窗，窗上各有三盆植物，每株植物上長出三瓣葉子;兩只雞以及一只想要表達卻最終放在心里沒有表達的狗;還有三個人——這些不斷出現(xiàn)的數(shù)字“3”，隱約透出強迫思維的傾向。初學八卦的咨詢師忍不住由“3”聯(lián)想到了先天八卦中卦序為3的“離卦”。“離中虛”，“外剛健而內(nèi)柔順。外動內(nèi)靜，與外部進行交換，如火一樣，向外部施放能量”，這與畫者的狀態(tài)也是十分吻合的——在其與他人的關系中，她似乎總是習慣“燃燒自己，照亮他人”，內(nèi)耗很大。從畫者在兄弟姐妹間排行第“3”去聯(lián)想，咨詢師又覺得畫者似乎在用畫中的這些“3”在吶喊——“看見我，看見我，看見我”!畫者為原生家庭盡心盡力做了那么多，不就是渴望被父母“看見”么?

已經(jīng)為人母的畫者，卻畫了童年時期與父母生活在一起的自己，畫中的“我”，只有六七歲模樣，畫者說最懷念弟弟未出生前父親每次回到農(nóng)村一家三口在一起的時光。事實上就算那時候弟弟未出生，上面也還是有哥哥和姐姐的。但是或許在那個時候，作為家中最小的孩子，得到足夠多的關注和愛，更讓畫者覺得自己與父母親之間聯(lián)結(jié)得緊密吧，也許只有那么一段時光，真正是只屬于畫者的幸福時光，能讓畫者有著片刻小女兒模樣，成為父母重點關注的對象——畫者多么渴望可以“退行”回到那個被看見、被溫暖的“小女孩”!可是現(xiàn)實卻讓她早早成為一個“母親”：十余歲開始，照顧弟弟;成家后，照顧丈夫、孩子以及原生家庭。

畫者自覺地盡力做到無愧于別人對她的期望，或她內(nèi)心中確信的別人對她的期望，卻常常壓抑著自己的真實情感需求。她變得“無私”、“樂于犧牲自己”、“委曲求全”，似乎無所索求，只有一點是她不斷想到得到回應的，那就是別人對她一絲絲家人般的溫情。

生活對于她完全成了汲取，內(nèi)在“愛的杯子”快要倒空了，誰能給這杯子增添點能量呢?咨詢師希望：畫者能夠首先看見自己，看見自己內(nèi)心的需求，給內(nèi)在那個渴望愛的小女孩愛的滋養(yǎng)和擁抱。某一刻，允許自己做個孩子。

我們每個人的一生，都不可避免的或多或少糾結(jié)于“關系”。心理學家弗洛姆曾在《愛的藝術》中表達出這樣一個觀點：“人在關系中若期望得到親密就一定程度上會導致‘自我’被吞噬;若想要保持更多的真實‘自我’，則可能需要忍受一部分孤獨。”畫中多處邊界感的無意識表達，似乎正表現(xiàn)出了這部分矛盾沖突：“我”渴望孩童般與父母深深聯(lián)結(jié)融合的溫暖感覺，但是“我”又希望能夠有自己踏踏實實的天地和空間不被侵擾。

還未來得及充分享受無條件的“被關愛”，就要開始用乖巧、懂事的方式去換取“愛”和關注，這是世間多少孩子和成人所遭受過或正遭遇著的挫折和傷害?

作為父母，需要看見每一個孩子作為個體的獨特性，給予每個孩子充分的“被愛的感覺”。這樣的感覺，并非完全來源于物質(zhì)經(jīng)濟多么充盈，例如畫者所言“感覺有爸爸在，就有依靠”——在孩子安全感不足、需要依靠的時候，有那么一個親近的人在身邊默默陪伴，就是在給畫者補充愛的能量。

作為“孩子”，特別是已經(jīng)成長為大人的“孩子”，需要明白和接納每個父母個體的局限性，在內(nèi)心世界里父母未能充分到達的位置，做自己的父母，給予自己愛和關懷，為自己的能量“續(xù)杯”。不需要以犧牲自己討好別人的方式去爭取“親密關系”，也要明白這樣的方式是換不來自己想要的溫情的，卻會壓抑更多的憤怒和無助，給自己帶來進一步的傷害。

愛就是，在你需要的時候，允許你做回孩子。