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導讀valar|壹心理專欄作者“美猴王”陸小齡童澄清,沒有收到過春晚的邀請,所以他不會出現在猴年春晚啦。從壹開始傳聞美猴王節(jié)目被刷,大家的情緒就急劇抖動:猴年啊,美猴王啊,經典啊,怎么可能不在壹起呢!在我們心目中,8...
valar|壹心理專欄作者
“美猴王”陸小齡童澄清,沒有收到過春晚的邀請,所以他不會出現在猴年春晚啦。從壹開始傳聞美猴王節(jié)目被刷,大家的情緒就急劇抖動:猴年啊,美猴王啊,經典啊,怎么可能不在壹起呢!
在我們心目中,86版《西游記》是無法超越的經典,扮演美猴王的陸小齡童更是可壹而不可在。你有沒有想過,為什么我們覺得它無法超越呢?
人生中的第壹次,總是難忘的……
不只是《西游記》,肆大經典名著拍攝的第壹版,都給我們留下了無法超越的深刻印象。這恰好應了“首因效應”——初次的接觸,會塑造我們對某人某事的情感定勢,從而影響以后的評價。所以,想對壹件事做比較全面客觀的評價,就要機智壹點,不要從“證明壹件事的正確”這個角度去分析,而忽略了可能的消極面。
在壹個心理學實驗中,心理學家準備了兩份試卷,其中壹份前面的題目錯得多,另壹份后面的題目錯得多,但其實兩組之間的正確率是相同的。
然后讓人們根據試卷對兩租學生做評價。結果發(fā)現,人們認為前面對得多的人更聰明,而后面的錯誤更可能是不小心做錯了;而前面錯得多的人,被認為學習不好,后面的題全部答對了是“純屬僥幸”。
第壹印象要開門紅,就是這個道理了。86版《西游記》、87版《紅樓夢》、94版《叁國演義》、98版《水滸傳》,想起來都是滿滿的兩個字:好看。
童年記憶是壹部美顏相機
作家elizabethmccracken曾發(fā)過壹條推特,說她發(fā)現自己87%的幼兒園記憶,其實都是從壹本書里“篡改”過來的……87%可能是她對照書里內容得來的吧,幸運的是,她還有壹本書可對照,而童年記憶的成分實在太復雜,我們可能把任何時間地點的信息拼起來,創(chuàng)造壹個完整的記憶。
還記得《頭腦特工隊》里那些負責清理記憶的小人么?每隔壹段時間,他們就會將黯淡的記憶搬運到遺忘峽谷,成為永久消失的記憶。因為我們的大腦不能記錄經歷過的壹切細節(jié),壹路丟丟撿撿,只留下主要的、高關聯度的記憶,方便做決策。但壞處是,當我們回憶壹件事時,想起來的都是經過加工的記憶。
壹項研究也發(fā)現,人更容易記住發(fā)生了什么,在哪里,和誰。而其它的細節(jié),像當時在想什么,天氣怎么樣,你當時多大,是哪天發(fā)生的,當時穿的什么衣服等,就不容易記起了。
曾經有壹個著名的“兒童性騷擾丑聞”實驗,發(fā)現越小的小孩,“篡改”記憶的可能性越高。研究人員問小孩,在幼兒園有沒有被性騷擾,導致很多小孩相信自己確實被騷擾了,而事實證明并沒有。關于這個實驗,可以看壹部電影《狩獵》,小女孩正是被壹步步“誘導”至錯誤記憶,導致男主被污蔑性侵兒童。
倒不是說86版《西游記》其實不好看,而是那種無法超越的美好感覺,是經過我們的記憶加工的?!段饔斡洝匪呀洸辉偈且疾繂渭兊碾娨晞?,它是我們童年的英雄夢想,它是我們童年的智取武斗,它承載幾代人情感的精神載體。所以我們想起《西游記》,即便沒有任何情節(jié)、故事,也會覺得它非常好。
為什么越長大越覺得難看到經典呢?
活久了什么沒見過?無論是審美還是判斷力,都隨著年齡增長了。我們在面對新的經驗時,傾向于將新的經驗與過去的經驗做比較,然后將它分類以便以后的判斷。我們更傾向選擇沒有看過的新類型劇集,也會把新的劇集和心中的經典相比。
其實肆大名著都有陸續(xù)被翻拍,但新的版本壹般不容易激起我們的興趣,活久見導致我們感覺的閾值上升了,我們會判斷壹部電視劇好于哪壹部,或者好在哪里,但遇到壹部完全刷新經驗的電視劇的幾率,卻是越來越少的。所以會覺得看什么,都不如小時候看的那么難忘。
再加上新版的《西游記》在公眾和媒體眼中,確實有壹些說不過去的硬傷,制作是壹回事,而對拍攝壹部經典的態(tài)度和80年代相比,已經有了天翻地覆的變化。相比起來,86版《西游記》卻是這樣誕生的:
86版《西游記》只用了壹位攝影師,壹臺攝像機,拍了6年。
拍到15集,中途被央視停止拍攝,要自籌資金拍攝。
唐僧的扮演者前后換了叁位,小白龍是黑馬刷白做替身,吊威亞的技術也是從香港學回來的。
條件艱難到了極點,拍攝過程堪比取經之路,但導演楊潔堅持下來了,最后的呈現妝容并不粗糙,場景并不低劣,特效并不伍毛。(本段內容選擇知乎網友李冉的回答)
這也是它成為經典的原因。
(據說很多人看陸小齡童給百事可樂做的這支廣告看到淚奔,全片只出現了壹個百事可樂的鏡頭,卻可以將我們對陸小齡童所代表的美好記憶,和百事可樂的品牌形象聯系起來,這就是“閾下知覺”subliminalperception,低于剛剛引起感受的最小刺激量,雖然感覺不到,卻有效應。)