戀母之家[戀母性acg]

提起法國電影，就不能不提一個人的姓名：弗朗索瓦·歐容。

90年代興起的最具生機的新銳影人，風格偏黑色、重詼諧，帶有心思剖析的滋味，具顛覆性。

主題以探究愿望和出軌為主。

有人把他比作希區(qū)柯克或麻布洛爾的衣缽繼承者。

他的電影之前熊介紹過兩部：

一部是《雙面情人》 傳送門在此（能把情色拍出懸疑燒腦，我只服它）；

一部是《閉月羞花》傳送門在此（17歲少女自愿做應召女郎，有顏真是能夠隨心所欲的）；。

今日再介紹一部他的電影，也是他很多電影中逼格最高的一部——

《登堂入室》

豆瓣評分8.5，歐容著作中評分最高的一部。

電影改編自西班牙舞臺劇《最終一排的男孩》。

本片入圍法國凱撒獎六項大獎，獲多倫多電影節(jié)世界影評人費比西獎和西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳影片金貝殼獎，一同當選歐洲年度最佳電影之一。

電影給咱們敘述了一個亦真亦幻的竊視故事。

吉爾曼（法布萊斯·魯奇尼 飾），平?？釔畚膶W，惋惜沒有天資，即使寫過小說也未能成為一名一流的作家，現在只能屈就在一家高中校園教授文學。

整天屈屈不得志。

而他的妻子珍妮好像和他異曲同工。專心想為藝術犧牲，惋惜自己舉行的藝術展無人問津，挫折感使她無法感受到高興。

吉爾曼給學生安置了一篇周記，要求他們照實記載周末的見識。在很多庸俗的作業(yè)中吉爾曼意外發(fā)現16歲少年克勞德（恩斯特·吳默埃 飾）的文章反常精彩。

克勞德描繪的是一個竊視的故事。

克勞德挑選的目標是他的同班同學拉法。

他以協助拉法補習為由，走進了這個一家三口的日子，從之前的在拉法家對面長凳上遠眺，到走進房子。

片名里的登堂入室指的便是克勞德的竊視。

吉爾曼被言外之意深深招引，平息已久的文學熱情亦被點著。

年少時期的克勞德被母親無情扔掉，只留下他和身體殘疾的父親一同相依為命。外表上看他達觀和剛強。

實則非常仰慕他人家庭完好。

而他的竊視目標，便是一個規(guī)范的中產階級家庭。拉法的父親是這個家庭的經濟支柱，母親艾斯特酷愛室內裝飾規(guī)劃，總是在愿望能夠親身返修自家的房子。

一個艾斯特站在窗邊，一手拿著雜志，一手拿著卷尺，若隱若見的裙子令克勞德記憶猶新。

一個個未完待續(xù)，深深招引著吉爾曼，他似乎期望自己的文學愿望能夠在克勞德身上完成。

所以下了課竭盡全力地教訓克勞德寫作的技巧。

盡管知道這種行為不品德但為了能讓克勞德持續(xù)寫下去，他默認了這個竊視行為。

吉爾曼被克勞德所寫的這個故事深深招引無法自拔。

乃至不吝給他盜取數學考題來讓他到達能夠理直氣壯地幫拉法補課，然后持續(xù)深化他的竊視行徑。

竊視者有了想參加進被竊視者日子的主意，工作逐漸開端變得不受操控。

為了添加小說的抵觸，克勞德逐漸滲透進這個三口之家。

和拉法的父親坐在椅子上談笑自若，心里期望此刻他才是“兒子”。

雨夜克勞德在拉法家過夜，給了他一個千載一時的好時機。

他悄然潛入拉法爸爸媽媽的房間，靜靜地看著艾斯特熟睡的容貌，腦海里可浮現出她和老公做愛的景象。

白日他和艾斯特調情，意亂情迷之下二人親吻了起來。

不明真相的拉法還一向將克勞德作為自己最好的朋友，體內躁動不安的心情，令他情不自禁地親吻了克勞德。

教師一向作為旁觀者，看著克勞德連載的小說劇情，跟著他的竊視行為越來越斗膽，

吉爾曼也不自覺地陷進去，從旁觀者改變?yōu)榱烁`視者。

他在閱覽過程中竟逐漸忘記了虛擬和實踐的鴻溝，更懵然不知自己的居室早已房門大開。

本來自己也是一個被竊視者。

導演奇妙拼接竊視文學與錯綜復雜的實踐斷面，用似真似幻、充溢層次感的創(chuàng)造故事應戰(zhàn)情欲品德禁區(qū)。

歐容的著作大多少不了對中產階級的挖苦。

戲中無論是吉爾曼仍是拉法一家，外表友善，實踐同床異夢。工作上的壓抑和日子上的寡淡喚醒了他們體內的竊視欲。

最意味深長的要數電影最終的結束。

沒了工作和妻子的吉爾曼，落寞地坐在長凳上，克勞德走過來，兩人對著對面陽臺上的兩個女性，敘述著自己以為的正在產生的故事。

此刻，鏡頭擺開，咱們看到了他們的背影，本來咱們，也是竊視者，咱們在竊視他們竊視的日子。

此刻鏡頭切換為咱們竊視到那棟樓里，有人在做愛，有人在打牌，有人在跳舞，，有人在用槍殺人……

日子不止，竊視不息，未完待續(xù)。