戀父by[日本關(guān)于戀父情節(jié)的書]

1月15日，由劉詩詩、倪妮、陳道明、董子健、楊祐寧等人主演的電視劇《流金歲月》正式收官。結(jié)局中，朱鎖鎖（倪妮扮演）在葉謹言（陳道明扮演）的協(xié)助下，以敗盡家業(yè)為價值幫謝宏祖家度過了財務危機，但終究仍是挑選了離婚。仍需生長的謝宏祖（董子健扮演），許諾三年后會回來另娶朱鎖鎖。而蔣南孫（劉詩詩扮演）與王永正（楊祐寧扮演）總算化解了誤解，也憑自己的才能購買了一套小房子，與奶奶、朱鎖鎖母女安穩(wěn)地持續(xù)追逐他們的流金歲月……

電視劇結(jié)局并未違背亦舒原著，但關(guān)于蔣南孫、朱鎖鎖的情感挑選，以及后期敏捷推動的故事與人物聯(lián)系，令不少觀眾意猶未盡。新京報記者獨家專訪《流金歲月》編劇秦雯。在她看來，劇版《流金歲月》并非一部實際主義故事，反而更多傾向浪漫主義。無論是蔣南孫與朱鎖鎖的“神仙”閨密情，仍是葉謹言近乎完美的男性人設，都是抱負的戲曲美化，“我仍是期望咱們可以在故事中滿意一些抱負化的情結(jié)和心情?！倍P(guān)于觀眾熱議的葉謹言與朱鎖鎖的愛情線，秦雯回應稱，劇本開端為他們設定的是“父女情”，但陳道明的演繹卻帶給這個人物更豐厚且雜亂的心情，“觀眾心里期許的是什么，就可以從中取得不同的了解?！?/p>

朱鎖鎖和蔣南孫劇照

A．蔣南孫與朱鎖鎖

兩人讓互相更完好，是抱負化的閨密情

新京報：《流金歲月》的閨密情被觀眾稱為“神仙”，無論是你編劇的《我的前半生》仍是其他影視劇，都從前涉及到閨密。那蔣南孫和朱鎖鎖的閨密情，有什么特別的當?shù)兀?/p>

秦雯：假如說《我的前半生》的愛情戲是比較抱負化的，那么《流金歲月》的友誼其實是比較抱負化的。咱們特別把她們兩個（閨密情）處理成這樣，沒有像《我的前半生》這樣，有太多關(guān)于羅子君、唐晶、賀涵之間的糾葛三角戀。由于原小說這兩條（人物）線便是各自有比較完好的解說，所以咱們也把這塊保存下來。一同我也對自己提出要求，究竟《我的前半生》寫過二女一男了，《流金歲月》跨度時刻更長一點，從生長性來說，我也期望測驗寫出各自的精彩。

蔣南孫和朱鎖鎖劇照

新京報：的確一些觀眾也會評論，蔣南孫與朱鎖鎖的閨密情在實際日子中是否真的存在。

秦雯：其實便是抱負，是（被）美化的。我期望在這方面帶有一些抱負主義顏色。由于自身這部小說寫的便是兩個不同的女孩，如安在生長進程中互相扶持，并沒有想寫她們是怎樣相愛相殺的。

新京報：蔣南孫出世于殷實的大戶人家，被他人稱之為“公主”；朱鎖鎖從小日子動亂，仰人鼻息。這兩個身世布景天壤之別，性情也不相同的女孩，她們?yōu)槭裁磿蔀榛觎`上的閨密？

秦雯：她們盡管看似身世布景徹底不同，但實際上在某些工作上的不安全感，是有類似的。她們最開端的家庭缺失，一個是蔣家的“重男輕女”，一個是朱鎖鎖出世時就沒見過媽媽，一向寄養(yǎng)在舅舅家，但實際上都是原生家庭呈現(xiàn)了問題。

而性情上，就跟夫妻聯(lián)系相同，不是說性情相同的人就適宜持久在一同。價值觀更重要，性情互補反而會愈加互相賞識。蔣南孫和朱鎖鎖，一開端互相都是不完好的，她們便是可以補足對方缺失的那一部分。比方蔣南孫之前是抱負主義，但由于日子所迫，她有必要去尋求物質(zhì)、金錢而放下抱負。而朱鎖鎖從一開端對物質(zhì)上有需求，到終究恰恰是為了情感扔掉了金錢。兩個人是交織地成為了對方，一同她們也互相完成了互相的生長進程。在終究結(jié)局中，兩個人其實都是完好的個別了。她們的互補，才讓互相有了更完好的對外力氣，然后找到抱負與實際的平衡。

朱鎖鎖

新京報：原著中朱鎖鎖是典型的“拜金女”，拿手用姿色去交換物質(zhì)。但劇中的朱鎖鎖好像更多仍是在憑仗自己的本事。劇本是否對這個人物進行了一些調(diào)整？

秦雯：是的。由于原著里許多內(nèi)容在現(xiàn)在的環(huán)境下是沒方法寫的，這是最直接的原因，咱們有必要做修正。劇中朱鎖鎖對物質(zhì)的尋求，不像原著中那么利己，不是無條件地、盲目地去尋求無底線的物質(zhì)。她（對物質(zhì)的尋求）許多時分仍是為了協(xié)助蔣南孫，以及獲取自己對日子安全感的滿意。

新京報：在你看來，倪妮的扮演是否為朱鎖鎖賦予了更多內(nèi)容？

秦雯：今日呈現(xiàn)出的朱鎖鎖和蔣南孫，我都挺喜愛的。劇本中的朱鎖鎖，愈加單純浪漫，而倪妮給了我別的一個朱鎖鎖，更嫵媚，更實在。我覺得也很好，蠻有意思的驚喜。

蔣南孫劇照

新京報：劉詩詩扮演的蔣南孫，契合你的幻想嗎？

秦雯：我幻想中的蔣南孫便是劉詩詩這個姿態(tài)。由于咱們與原著的故事布景不同。原著發(fā)生在上世紀的香港，香港的節(jié)奏更快，那里生長起來的女強人也十分外化、尖銳。所以原著中的蔣南孫后來一向都很剛，外剛內(nèi)剛。但咱們的故事發(fā)生在上海，上海的姑娘會更高雅、更寂靜一些。劉詩詩的表面是柔的，沉穩(wěn)的，所以她詮釋的蔣南孫更多是外柔內(nèi)剛。

B.朱鎖鎖與葉謹言

劇本中是父女情，陳道明賦予了更多

新京報：劇版《流金歲月》對原著中葉謹言這個人物的改編是最大的。小說中，葉謹言與朱鎖鎖之間有愛情的糾纏，在劇中，葉謹言屢次表達朱鎖鎖與女兒同年同月同日生，在你看來劇版葉謹言對朱鎖鎖的愛情是父女情仍是愛情？

朱鎖鎖和葉謹言。

秦雯：咱們其實寫過兩稿，一種是愛情，一種是親情。但考慮到前者會更急進，也會面臨一些輿論壓力，所以咱們挑選了更保險的親情。單純的父女情相對而言，會比較無趣，所以我很感謝陳道明教師給了更多驚喜。其實劇中許多細節(jié)，陳教師是有自己的演繹的，比方朱鎖鎖成婚時葉謹言送行她那一段，包含朱鎖鎖在旅行時跟葉謹言表達后，葉謹言說起自己女兒時的表情和心情，會讓觀眾發(fā)生更多主意。觀眾心里期許的是什么，就可以從（陳教師的扮演）中取得不同的了解。

葉謹言

新京報：陳道明有跟你溝通過，他是怎樣了解葉謹言的愛情的嗎？

秦雯：其實咱們兩稿劇本都給他看過，咱們信任他可以把這個人物演繹得很好。包含葉謹言在回絕朱鎖鎖之前，主張朱鎖鎖看的那三本書，《百年孤獨》《梁》和《圍城》，也是陳教師自己選的。這三本書究竟是什么含義，咱們也不知道，網(wǎng)上也有許多說法。

新京報：劇中謝宏祖曾對朱鎖鎖說，她對葉謹言更多是“戀父情結(jié)”，由于她缺失父愛，但這并不是愛情。你是怎樣了解朱鎖鎖對葉謹言的愛情的？

謝宏祖和朱鎖鎖。

秦雯：我覺得朱鎖鎖對葉謹言必定有愛情的成分。你不能說一個女孩由于有“戀父情結(jié)”，喜愛年歲大的男性，他們之間就沒有愛情，或許說這不是愛情。愛情是分不同方面的，尋求某一種安全感，對朱鎖鎖來說也必定是有愛情的。

新京報：葉謹言在結(jié)局中為了協(xié)助朱鎖鎖渡過難關(guān)，收買了謝家的空調(diào)公司，乃至終究“引咎辭職”脫離精言。這樣的完美人設是否會有些脫離實際？

秦雯：葉謹言這個人物是比較抱負化的。其實無論是《我的前半生》仍是《流金歲月》，我都沒有想做一個特別實際主義的故事，更多是傾向于浪漫主義，或許說帶有一些偶像劇的抱負主義顏色。由于我自己比較逃避通過一些很苦的戲，評論一些解不開的社會問題。我仍是期望咱們可以在故事中，滿意一些抱負化的情結(jié)和心情。

而結(jié)局中葉謹言對朱鎖鎖的協(xié)助，其實也并不是徹底為了朱鎖鎖，他自己也擔負了生意失利，脫離精言是無可奈何。這個挑選他其實考慮了兩方。

C.朱鎖鎖與謝宏祖

婚姻是感動、激動，罕見愛情

新京報：在后期觀眾評論最多的便是朱鎖鎖與謝宏祖愛情開展過于敏捷，前一集還在跟葉謹言表達，之后就承受了謝宏祖的求婚。在你看來，朱鎖鎖與謝宏祖之間究竟有沒有愛情？

謝宏祖和朱鎖鎖。

秦雯：我覺得是有感動，有激動。感動在于，謝宏祖的確對朱鎖鎖很好；激動在于，她被葉謹言的“回絕”沖擊了。在她協(xié)助謝家的時分，她也是必定程度在報答謝宏祖對她的情感。

假如說愛情，我覺得朱鎖鎖對謝宏祖在前期情感投入是比較少的，更多的是感動。而成婚之后，朱鎖鎖發(fā)生的則是安全感，由于她一向想要一個家。其實許多原生家庭不幸福的女孩，是會挑選早成婚的。并且朱鎖鎖從小被父母扔掉，葉謹言對她的回絕，實際上是又一次的扔掉，又一次沒有安全感。所以她很快投入了看似最有安全感的當?shù)?。她急需一個人讓自己看起來沒有那么不幸，不是一向被扔掉。

新京報：部分觀眾以為，朱鎖鎖一向把“富二代”謝宏祖當作自己的備胎，乃至有人以為朱鎖鎖“渣”，你怎樣看待這樣的說法？

秦雯：“備胎”這件事，假如一向有人追你，你也沒有方法。你不行能對你的一個尋求者特別兇惡，或許直接拒人千里之外，究竟那時朱鎖鎖和葉謹言也沒有談婚論嫁，也沒有任何確認的聯(lián)系。朱鎖鎖作為一個正常的獨身女人，在許多尋求者和自己喜愛的人之間，必定有尋覓自己應該去往哪里的進程。

新京報：在謝家呈現(xiàn)困難的時分，朱鎖鎖敗盡家業(yè)協(xié)助謝宏祖渡過難關(guān)，乃至不計較與謝嘉茵的心結(jié)，但為何終究朱鎖鎖仍是挑選了離婚？

秦雯：其實原小說也有這個橋段，在謝宏祖有困難的時分，朱鎖鎖是沒有脫離的。我覺得朱鎖鎖一向是個仗義的人，在她的邏輯中，他人有困難，她需求仗義協(xié)助，一同也要為“家”做一些看護。可是當她完成了一切自己應該做的工作之后，她也要對自己的人生，自己尋求的東西，有一個考慮。

這個“家”究竟是什么？我覺得這兩件事要分開來考慮。假如謝家沒有危機，朱鎖鎖是現(xiàn)已決議離婚了，沒離也僅僅由于她以為那個時分自己是不能走的，她不能跟自己的父親母親或許其他人相同，在這種時分回身脫離。可是在一切工作歸于安靜之后，她再次考慮了自己想要的日子，再做了一次“放下”仍是“拿起”的挑選。這其實是兩次挑選。

新京報：咱們終究其實給了朱鎖鎖一個開放性的愛情結(jié)局，也給了謝宏祖三年時刻，這樣的規(guī)劃是期望給觀眾留白嗎？

秦雯：謝宏祖也需求生長。我覺得對觀眾來說，假如朱鎖鎖將來可以跟謝宏祖再在一同，這個新的家，必定不是樹立在物質(zhì)根底上，也不是樹立在缺少安全感的根底上去尋覓安全感的，它必定是樹立在互相相等的根底上一同日子，一同往互相抱負的狀況去開展。所以咱們也是在劇情上給謝宏祖留了一次生長的時機。

新京報：你以為劇中的謝宏祖，是一個臉譜化的“媽寶男”嗎？

秦雯：他不是。謝宏祖有自己的思維，有自己的苦楚。他生長在一個有問題的原生家庭中，對他來說，錢，不是安全感。他對自己的媽媽也一向是有抵擋的，包含他娶朱鎖鎖，都是一種抵擋?？墒窃谶@種環(huán)境下生長的孩子，他的物質(zhì)都是被母親操控的，所以他的抵擋往往是無力的。他的母親就像“如來佛”相同，總能操控住你。所以他真實的生長其實是在家里呈現(xiàn)經(jīng)濟問題之后。

D.蔣南孫與王永正

王永正便是蔣南孫的抱負

新京報：結(jié)局中，咱們保存了蔣南孫與王永正在一同的滿意，在你看來劇中蔣南孫與王永正的愛情，與原著有什么不同？

秦雯：在原著中，蔣南孫與王永正的愛情走到結(jié)局就完畢了，但咱們在劇后期兩人在抱負與實際之間，其實發(fā)生了比較大的抵觸。直到結(jié)束再在一同，兩人其實都是通過一次社會摔打后的全新的人了。

蔣南孫與王永正。

新京報：在劇前期，蔣南孫是一個十分抱負化的人，但由于日子所迫變得實際，乃至做了一些昧心的事。在你看來，結(jié)束時蔣南孫找到了抱負與實際的平衡點了嗎？

秦雯：是的。她后來幫王永正做的工作，其實也是完成了自己的抱負。王永正便是她的抱負，王永正做的工作便是她的抱負。包含后來的一些工作中，蔣南孫看似是沒有尊重王永正的愿望，但實際上，她是在用自己的方法滿足王永正。

其實家變之后，蔣南孫并不是徹底變實際了，她的抱負一向在心里放著，僅僅現(xiàn)在還不是適宜的時分去完成。但當有一天，蔣南孫有才能的時分，她會去完成的。這是她很愛惜的東西。

新京報：劇頂用許多的翰墨描繪了職場戲，但其間的職場人好像分兩個類型：有務實派，例如自立門戶一同悄悄挖走前店主搭檔的楊柯，一向著重自己要掙錢而換崗的唐欣；也有抱負派，例如即使不掙錢也要樹立圖書館的葉謹言和王永生，包含家變之前的蔣南孫。在你看來，這部劇想傳達的是對抱負的尊重，仍是對實際的展示？

秦雯：咱們沒有比較，由于你沒有方法挑選永久做一個抱負化的人，仍是永久在實際中行走。誰不想要抱負呢？其實這雙面咱們都有，僅僅在不斷的沖擊和調(diào)試中，終究尋覓到平衡。不行能有任何人只占一頭，只要抱負或只要實際，都是不完好的。

《流金歲月》劇照

E.改編亦舒著作

亦舒的表達從不過期，獨立女人并非不依托外界力氣

新京報：從《我的前半生》到《流金歲月》，你改編了兩部亦舒的經(jīng)典小說。在你看來，亦舒著作的改編難度在哪里？

秦雯：它（亦舒的著作）首要體量會小一點。假如你要做一部長篇（電視?。┑脑?，它或許需求加許多內(nèi)容。其次，亦舒的文筆是很好的，你光讀文字，就可以沉溺在她輸出的各種價值觀傍邊。但由于著作很短，所以情節(jié)的連貫性，以及人物的連貫性上，其實需求咱們做許多的改動和規(guī)劃。

王永正劇照

新京報：在亦舒的著作中，許多男性人物都是簡略的幾行描繪，《流金歲月》亦然，謝宏祖、王永正、章安仁等都沒有十分多的布景描繪。在你將亦舒小說影視化的進程中，關(guān)于男性人物的豐厚是否要比女人人物更多一些？

秦雯：會的?！段业那鞍肷贰读鹘饸q月》都存在這個“問題”——沒有貫穿的男性人物。所以在做劇本的時分，咱們會把小說中每一個男性人物獨自做人物小傳，從頭考慮他們的來處，包含想好他們的去向。

新京報：亦舒的著作，間隔現(xiàn)在都有一些時代感，例如《我的前半生》創(chuàng)造于上世紀80時代初，而《流金歲月》則創(chuàng)造于80時代末?！读鹘饸q月》的故事敘述的也是上世紀70時代的香港。但近幾年，越來越多的亦舒著作正在被影視化。在你看來，為什么亦舒的著作直到2020年仍不過期？

秦雯：亦舒（的表達）在那個時代其實是挺前鋒的。八九十時代的香港，相對內(nèi)地而言，在情感和思維觀念上，是要更超前的。尤其是關(guān)于女人在物質(zhì)上的尋求，以及所謂獨立女人評論。例如，女人應該做富太太仍是做職場女人？靠自己仍是靠男人？這些論題今日都還在被評論，所以亦舒的著作具有改編的含義，咱們可以參加當下的主意和價值觀，還挺適宜的。

《流金歲月》劇照

新京報：亦舒在著作中刻畫了許多前衛(wèi)的獨立女人，但在《流金歲月》后期劇情中，朱鎖鎖的大部分故事線都是與愛情相關(guān)，而葉謹言也像“金手指”相同，一向在協(xié)助朱鎖鎖渡過難關(guān)。在《我是前半生》的結(jié)束，觀眾關(guān)于羅子君的獨立女人人設就存在部分質(zhì)疑，一些人以為是賀涵成果了她，她仍是在依托男人。你是怎樣了解獨立女人的？

秦雯：首要任何人在這個社會，都不是“獨立”的，都不是一個人的藝術(shù)。沒有人會說沒有用過自己的一些利益，乃至姿色，去交換一些東西。我不覺得承受他人協(xié)助這件工作是“不獨立”，由于每個人都會遇到一些貴人或許是提拔者，這是一個很正常的事。可以讓他人樂意幫你，也是一種才能。那么在這個進程中，你沒有孤負或許亂用他人對你的協(xié)助，你自己去完成了你想要做的工作，我覺得沒有什么問題。不是說獨立女人就必定要什么都靠自己，我不同意這樣的說法。包含蔣南孫在這部劇里，是一個徹底只想靠自己的所謂比較獨立的女人形象，但朱鎖鎖也協(xié)助她了；朱鎖鎖得到其他人的協(xié)助，但她也在協(xié)助他人。這個國際不便是這樣的嗎？

新京報記者 張赫

修改 佟娜 校正 陳荻雁